安藤仲太郎が天絵舎に入った時期についてはわからないが、天絵舎の前身である天絵桜を高橋由一が創設したのは１８７３　（明治６）年であり、１９７６（明治９）年から毎月第１日曜日に、教員及び学生の油絵を並べて一般に公開していた。安藤仲太郎が師事した高橋由一の「鮭」（重文）の制作は１８７５～７７（明治８～１０）年で、この公開していた展覧会についての安藤仲太郎の思い出に、「高橋が描いた鮭などはなかなか大評判でありました」と記されていることから、比較的早くから高橋由一に師事していたことがわかる。
　安藤仲太郎は高橋由一の甥にあたり、天絵学舎の塾頭をつとめるなど、天絵学舎でも重要な役割を担い、高橋由一が没した　翌年の１８９５（明治２８）年の第４回内国勧業博覧会では、黒田清輝、松岡寿、小山正太郎と共に審査官を務めるなど、高橋由一の後継者と目されつつ、洋画の開拓期にその先駆者として活躍していた。
　また、１８９６（明治２９）年、第１回白馬会展に出品した　「東寺」では微妙な光の変化をとらえた外光派の作風を示し、一方、「大久保利通像」（１８８６年、東京国立博物館蔵）、「伊藤博文像」など当時の名士の肖像画を数多く制作している作家でもある。
　この「梅花静物」は、安藤仲太郎２８歳の作で、机上の梅花、花器と赤い実を持つ木の葉といった机上の対象を、肉薄するような写実的描法で描き、高橋由一の影響を窺うことができる作品で、近代洋画史上、開拓期の時期にある作品として貴重な作品といえる。